Дорого, но плохо: топ провальной фантастики
Частенько увесистые бюджеты вообще никак не сказываются на качестве самой картины. Из-за этого просмотр дорогостоящего размашистого блокбастера может оставить послевкусие корявой школьной сценки. И если ранее мы рассказывали вам про бюджетную фантастику, заработавшую миллионы, то сейчас вспоминаем полные противоположности этих релизов. Вот какая фантастика обросла жирными бюджетами, но не смогла собрать достойную кассу.
«Валериан и город тысячи планет»
Режиссер — Люк Бессон
Бюджет — 177 миллионов долларов
Сборы — 225 миллионов
Один из самых дорогих представителей французского кинематографа, который оказался на скамейке аутсайдеров. Не обращайте внимания на тот факт, что сборы картины превысили бюджет на 48 миллионов: чтобы достичь точки безубыточности, фильм должен заработать в 2,5 раза больше своего производственного бюджета. И, как вы уже поняли, ленте Люка Бессона это не удалось.
При этом у фильма был хороший первоисточник в виде серии комиксов Пьера Кристина, но воспользоваться им в должной мере Бессон не смог. В итоге у режиссера получилась монструозная версия «Пятого элемента», состоящая из полчищ разношерстных инопланетян, замшелых заговоров и погони за космическим макгаффином.
При этом у «Валериана и города тысячи планет» есть и интересный сеттинг, и дорогой визуал, и достойные хедлайнеры в виде Дэйна Дехаана и Кары Делевинь. Но этим ингредиентам не хватило связующего клея в виде внятного сценария и химии между персонажами. Поэтому вжух — и вся история развалилась, осыпавшись кирпичиками, которые на IMDb оценили на 6,4 из 10.
«Джон Картер»
Режиссер — Эндрю Стэнтон
Бюджет — 250 миллионов долларов
Сборы — 284 миллиона долларов
Еще одна фантастически убыточная картина, после провала которой главе Disney Ричу Россу пришлось покинуть свой пост. Росс утвердил производство «Джона Картера» на основе романа Эдгара Бэрроуза: Disney рассчитывали на колоссальные сборы, но в итоге нарвались лишь на убытки в размере 200 миллионов долларов. Ведь для того, чтобы отбить все расходы, «Джон Картер» должен был собрать 700 миллионов долларов.
При этом сама по себе идея фильма Эндрю Стэнтона была неплохой. Disney принесли зрителям историю ветерана Гражданской войны в США, которого судьба забрасывает на Марс. Красная планета оказывается обитаемой, при этом местные жители к появлению Джона Картера относятся скептически и жаждут потыкать в гостя чем-нибудь острым. Но тот, открыв в себе подобие суперсил, не только выходит сухим из воды, но и умудряется найти на Марсе любовь всей своей жизни.
«Джона Картера» можно смело забрасывать в мешок с неудавшимися фантастическими и фэнтезийными картинами Disney из начала «десятых»: релиз органично болтается на дне вместе с «Принцем Персии» и «Учеником чародея». Перегруженный сюжет, слабая драматургия, проблемы с темпом и букет из клише не позволили «Джону Картеру» стать классикой фантастики: это беззубое развлечение, которое забывается сразу после того, как на экране появляются финальные титры.
«Поле битвы: Земля»
Режиссер — Роджер Кристиан
Бюджет — 73 миллиона долларов
Сборы — 29 миллионов долларов
Уникальный представитель фантастики категории «Б», который не только отхватил на IMDb 2,5 балла из 10, но и огрел кинокарьеру Джона Траволты пыльным мешком.
В 90-х, после роли в «Криминальном чтиве», актер вновь вскарабкался на волну популярности. Вместе с актерскими амбициями набухали и постановочные: будучи сайентологом, Траволта загорелся идеей экранизировать книгу Рона Хаббарда, основателя этого течения. Вылилось это желание в фильм «Поле битвы: Земля», режиссером которого стал Роджер Кристиан, автор спецэффектов для «Звездных войн».
Эту фантастику не пинали только те, кто не хотел измазать ботинки в сомнительных художественных идеях. «Поле битвы: Земля» — это история про человечество, порабощенное инопланетянами. Людей пришельцы превратили в полуразумных рабов, а Землю используют в качестве своеобразной батарейки. Восстание против захватчиков поднимает землянин Джонни Гудбой Тайлер, который тайно делится крупицами знаний с союзниками и решается дать отпор злодеям-псайклам.
За что ругали фильм? Лучше спросите, за что его не ругали. «Поле битвы: Земля» собрал целую грядку «Золотых малин»: досталось и актерам, и режиссеру, и сценаристу, и операторам. От себя добавим, что эта картина напоминает смесь «Звездных войн» и «Звездных врат», сварганенную под температурой 39,5: серьезно воспринимать детище Траволты и Кристиана просто невозможно. Тут же отметим, что скептически к релизу отнеслись даже в ФБР: там посчитали, что расходы на это творение были искусственно завышены.
«Ковбои против пришельцев»
Режиссер — Джон Фавро
Бюджет — 163 миллиона долларов
Сборы — 175 миллионов долларов
Еще один фантастический артефакт из начала «десятых», который проиграл в прокате со всеми картами на руках.
Судите сами. Режиссер — Джон Фавро, которого вы можете знать по фильмам о Железном человеке. Исполнительный продюсер — Стивен Спилберг. А в объективе камеры — настоящий винегрет из больших кинозвезд: Дэниел Крейг, Харрисон Форд, Оливия Уайлд и Сэм Рокуэлл. Сверху все это дело присыпали самобытным сеттингом: зрителя забрасывают в 19-й век, в котором ковбои Дикого Запада сталкиваются с пришельцами. Остановить захватчиков может только герой Крейга, который растерял все воспоминания, но оставил при себе харизму и парочку трюков в рукаве.
Что же пошло не по плану? И критики, и обычные зрители посчитали, что смесь фантастического экшена и вестерна вышла тяжеловесной. Например, в The New York Times заявили, что фильм мечется между пародией и серьезностью. В Rolling Stone утверждают, что в «Ковбоях против пришельцев» нет ни концепции, ни содержания. А особенно ярко по поводу этого релиза высказался кинокритик New York Magazine Дэвид Эдельштейн, который сравнил детище Фавро с детской игрой:
— Это приятный способ скоротать время, но я уверен, что пара сообразительных детей смогла бы снять более занимательный фильм с куклой Вуди и куклой Хищника.
«Судья Дредд»
Режиссер — Пит Трэвис
Бюджет — 50 миллионов долларов
Сборы — 41 миллион долларов
У работы Пита Трэвиса есть мощнейший первоисточник в виде британского комикса Джона Вагнера и Карлоса Эскерра. Им удалось придумать цепкую историю про США, выпотрошенные ядерным конфликтом. Хаос заполнил каждую щель, а Земля вспенилась мегагородами, окруженными радиоактивными Проклятыми Землями.
В одном из таких монструозных городов, мегаполисе Мега-Сити-1, происходит по 17 000 преступлений в день. Навести хоть какой-то порядок пытаются Судьи — специальные полицейские, которые и арестуют преступника, и вынесут ему приговор, и приведут его в исполнение. И одним из самых матерых Судей считается Дредд, который рассекает по Мега-Сити-1 и наводит своеобразное правосудие железной рукой.
Впервые историю Дредда перенесли на большие экраны в 1995-м: тогда антигероя сыграл Сильвестр Сталлоне. Попытка вышла корявой, и вновь об этом персонаже вспомнили лишь в 2012-м. В этот раз Судью сыграл Карл Урбан, и на фоне предыдущей экранизации история стала приземленнее, злее и брутальнее. Правда, от низких сборов картину это не уберегло: зрителям понравились визуал и главные герои, но вот вялый сюжет не позволил «Судье Дредду» зацементироваться в качестве образцовой фантастической антиутопии.
«Странные дни»
Режиссер — Кэтрин Бигелоу
Бюджет — 42 миллиона долларов
Сборы — 7,9 миллиона долларов
Толковая фантастика, которой не повезло. Возможно, выйди лента Кэтрин Бигелоу сейчас, она сорвала бы кассу, но в 1995-м «Странные дни» стали коммерческим провалом. Хотя идеи, которые предлагал этот триллер, выглядели свежо, а подобие его ключевых элементов появилось спустя 25 лет в Cyberpunk 2077.
В первую очередь речь идет о мини-дисках, на которых находятся человеческие воспоминания и ощущения, вытянутые из коры головного мозга владельца — считайте, брейнданс из игры CD Projekt. Главный герой Ленни Неро, которого сыграл Рэйф Файнс, занимается нелегальной продажей таких дисков. Однажды ему в руки попадает диск с записью убийства: так Неро оказывается затянут в вязкую историю, живым из которой он может выбраться лишь чудом.
Глобально «Странные дни» хочется сравнить с «Бегущим по лезвию»: еще одной фантастикой, начиненной киберпанком. Но если фильм Ридли Скотта — про андроидов и неон, прикрытые философией, то работа Кэтрин Бигелоу — про заговоры и приземленный, но затягивающий саспенс. Который, к слову, многим критикам в момент выхода пришелся не по вкусу: ленту журили за чрезмерную жестокость и натурализм.
«Сквозь горизонт»
Режиссер — Пол Андерсон
Бюджет — 60 миллионов долларов
Сборы — 27 миллионов долларов
Космический хоррор, которому не повезло выйти в один год с «Титаником», «Пятым элементом» и «Людьми в черном». Мало того что в кинотеатрах хватало серьезных конкурентов, так еще и маркетинг фильма подкачал: его подавали то как космический слэшер, то как арт-хоррор, то как странноватый боевик.
На деле же это была жуткая научная фантастика, которая разворачивалась на борту корабля «Горизонт событий». Он сгинул в недрах космоса, а через семь лет после исчезновения внезапно вынырнул возле Нептуна да разорался сигналом бедствия на весь космос. На зов о помощи откликнулся экипаж корабля «Льюис и Кларк», обнаруживший, что «Горизонт событий» был секретным правительственным проектом, способным искривлять пространство. А в его недрах скрывается не только двигатель, способный генерировать черные дыры, но и нечто сверхъестественное, способное сводить людей с ума.
«Горизонт событий» одновременно и пугал, и увлекал. Прокат обернулся для детища Андерсона провалом, но DVD, кабельное телевидение и фанатские обсуждения «утерянной версии» сделали его жемчужиной «для своих». Самое забавное, что релиз снискал популярность у фанатов Warhammer 40k: те связали перемещения корабля с варп-технологиями. Прекрасный пример отсылки, возникшей на ровном месте.
Есть о чем рассказать? Пишите в наш телеграм-бот. Это анонимно и быстро
Перепечатка текста и фотографий Onlíner без разрешения редакции запрещена. ga@onliner.by