Оно живое: обзор нового «Франкенштейна» от Netflix
Из-под антресолей кинематографа вновь выудили историю Франкенштейна и созданного им монстра. В этот раз за экранизацию романа Мэри Шелли взялся Гильермо дель Торо, который обожает снимать красивые картины о жутких чудовищах. Посмотрели его «Франкенштейна» и рассказываем, удалось ли дель Торо совладать с культовым для поп-культуры монстром.
Франкенштейн, или Современный маскот
Готический роман Мэри Шелли, который был опубликован в начале 19-го века, экранизировали не один десяток раз. История, изначально посвященная вопросам религии и нравственности, обрастала элементами хорроров и фантастики: болтами, торчащими из головы монстра, ударами молний, швами и горбунами на службе безумных ученых. Уже к середине прошлого века изначальный образ монстра Франкенштейна покрылся пылью, а его место заняло создание студии Universal.
Именно в «Франкенштейне» 1931 года культовое чудовище сшили из фрагментов тел, украсили его лоб швами и впихнули в черный костюм. Фильм стал хитом и расплодился на множество сиквелов разной степени годности. Были там и реликты вроде «Невесты Франкенштейна», и откровенная халтура типа «Дома Дракулы», где на одном экране гарцевали чудище Франкенштейна, Дракула и Человек-волк.
Нить, связывающая оригинального «Франкенштейна, или Современного Прометея», с миром кино, становилась все тоньше. Случались исключения в виде фильма Кеннета Браны (там, к слову, монстра играет Роберт де Ниро!) и мини-сериала Кевина Коннора, но это была капля в море. В поп-культуре чудовище превращалось в супергероя, персонажа аниме и даже собаку — привет, Тим Бертон и его «Франкенвинни».
А вот Гильермо дель Торо роман Мэри Шелли обожал. Мастер киночудищ мечтал о своей версии «Франкенштейна» — с уважением к оригиналу, но и с нововведениями:
— Я жил с творением Мэри Шелли всю свою жизнь. Для меня это Библия. Но я хотел сделать ее своей, воспеть ее в другой тональности, с другими эмоциями.
Благодаря Netflix и серьезному бюджету в 120 миллионов долларов мечта дель Торо исполнилась. И зрители, и критики встретили его версию «Франкенштейна» тепло: на Metacritic фильм получил 78 баллов из 100, на IMDb — 7,7 из 10, на Rotten Tomatoes — 85% «свежести» из 100%. Хвалят релиз и за актерскую игру, и за декорации, и за визуальный ряд, и за сюжетную составляющую. С последней и предлагаем начать наш обзор.
Оскар Айзек против смерти
Юный Виктор Франкенштейн был обречен на карьеру хирурга. Во-первых, хирургом был его отец — мрачный, талантливый тиран. Во-вторых, к этой профессии юношу подтолкнула смерть матери, которая была для него центром вселенной. Виктору мало было стать просто хорошим хирургом — он хотел быть человеком, способным свалить смерть на лопатки.
Пока младший брат Виктора, Уильям, постигал мир финансов, наш герой вгрызался в гранит медицинской науки. Кризис среднего возраста он встретил в статусе ученого-дебошира, который проводит больше времени с трупами, чем с живыми людьми. Протагонист научился на время оживлять мертвую плоть, но его эксперименты вызывали у научного сообщества лишь недоверие и отвращение.
Впрочем, на научном сообществе мир не заканчивается. Упражнения Виктора заинтересовали Генриха Харландера — торговца оружием, который предлагает главному герою финансирование его экспериментов. Заручившись грязными деньгами (и трупами, которые ученому тащат из-под виселиц и с полей сражений), Франкенштейн берется за создание нового человека.
Забежим наперед и отметим, что в итоге-то у Виктора все получилось. Благодаря науке, фрагментам чужих тел и электричеству на свет рождается Существо. Виктор, на старте очарованный им, оперативно отворачивается от своего детища: он уверен, что его творение лишено интеллекта. Поэтому и решает от него избавиться.
Думаете, мы подобрались к финалу картины? Лучше усядьтесь поудобнее, потому что к моменту, когда Виктор решает уничтожить Существо, хронометраж доползает только до половины. Дальше нам показывают эту историю глазами Существа, благодаря чему «Франкенштейна» можно рассмотреть со всех возможных углов. Это простой, но действенный прием, с помощью которого дель Торо раскрывает мотивацию всех персонажей. Да, из-за этого лента выходит неспешной, но и оригинал Шелли прыткостью не отличался: и в книге, и в фильме ставка сделана на марафон, а не «стометровку».
Франкенштейн, чудовище и все-все-все
В хедлайнеры картины хочется записать Джейкоба Элорди, который сыграл Существо Франкенштейна. Изначально это создание должен был воплотить Даг Джонс, затем — Эндрю Гарфилд. Но в итоге роль досталась 28-летнему актеру, которому приходилось высиживать в кресле гримера по 10—12 часов. Его Существо пугает не корявыми шрамами и болтами, торчащими из висков, а мимикой, пластикой тела и ростом под два метра. Только вот скрывается за этой потусторонней внешностью чистая наивность, свойственная маленьким детям. Элорди смог ловко отобразить внутренний контраст персонажа, который был создан невинным, но оказался заранее проклят обитателями этого мира.
Другое дело — Виктор Франкенштейн в исполнении Оскара Айзека. Внешне обворожительному герою, больше напоминающему рок-звезду, а не ученого, досталось насквозь гнилое нутро. Изначальная мотивация Франкенштейна — побороть смерть во славу жизни — довольно быстро уступает место тщеславию, гордыне и жажде признания. При этом Айзек сыграл не только максимально спесивого гения, но и человека, который так и не смог оправиться от детских травм. Тиранские замашки отца, которые Виктор терпел в юности, он тестирует уже на Существе, незаметно для себя растягивая порочный круг.
Хоть как-то повлиять на протагониста пытается его брат, Уильям. Но у этого бледного во всех смыслах персонажа, сыгранного Феликсом Каммерером, не находится нужного рычага влияния на ученого. А вот у Генриха Харландера в исполнении Кристофа Вальца такой рычаг есть, поэтому к торговцу оружием Франкенштейн прислушивается гораздо охотнее, чем к родному брату. Отметим, что этого героя дель Торо придумал самостоятельно, и Вальц с затеей справляется отменно: это небольшая, но яркая роль, в которую актер вложил и юмор, и злобное обаяние.
Ключевым женским персонажем становится Элизабет, лицо которой подарила Миа Гот. Одна из самых нетривиальных актрис этого поколения играет отчужденную девушку, к которой Виктор начинает питать нечто, похожее на романтические чувства. Саму же Элизабет больше интересует Существо: это чуть ли не единственный персонаж, способный разглядеть в герое Элорди невинность. Также она оказывается первой, кто замечает гниль в душе Виктора, — и не стесняется прямо об этом говорить. Это довольно резкая героиня, чье поведение идет вразрез с тем, что выдавали женские персонажи из литературы 19-го века.
В пятерку действующих лиц, описанных выше, дель Торо вложился основательно. С героями же третьего плана дела обстоят печально: это просто костыли, на которые опираются главные герои. Даже мать Виктора, так сильно повлиявшая на протагониста, представляет собой невнятное алое пятно, что-то бормочущее на французском. Сопереживать такому можно только с приличной натяжкой.
Мрачная красота
В фильмах дель Торо декорации, грим и костюмы так же важны, как сценарий, актерская игра и операторская работа. «Франкенштейн» не стал исключением, и режиссер говорит со зрителями не только через актеров, но и через все, что их окружает.
Чего стоят одни цвета, с помощью которых сцены начиняются дополнительными смыслами. Например, для пролога и эпилога, разворачивающихся на датском корабле, идущем к Северному полюсу, кадры залили синим, белым и золотым. А сцены детства Виктора — черным, белым и красным. Последний становится ключевым цветом для протагониста, который постоянно возится с кровью. К Существу пришита мраморная и перламутровая палитра, к Элизабет, увлекающейся насекомыми, — зеленая и голубая.
Декорации также можно назвать фишкой «Франкенштейна». Во-первых, дель Торо постарался отодвинуться на максимальное расстояние от ИИ, и большинство декораций в картине сделаны вручную — в том числе «Горизонт», гигантский корабль датчан. Во-вторых, через них режиссер показывает готический, оперный масштаб картины: по его словам, даже лаборатория Виктора здесь напоминает сцену.
Без подсмысла не оставили и операторскую работу. Например, в большой мир Существо выводит камера, следующая за воронами, курсирующими над полем битвы, — еще одна попытка дель Торо потормошить тему связи жизни и смерти. Глобально в круговорот жизни завязаны и начало, и финал картины: она начинается с рассвета за спиной капитана «Горизонта» и заканчивается рассветом перед Существом. Символизма тут не чураются, но и подают его не в лоб: изящности «Франкенштейн» точно не лишен.
Вместо готического вывода
Лично я опасался, что дель Торо может свернуть в чистый эстетизм и «Франкенштейн» превратится в громоздкую, растянутую ленту, ставку в которой делают на форму, а не на содержание. Благо эти подозрения не подтвердились: хронометраж у фильма увесистый, но заполненный действием. Даже с экшеном здесь все в порядке: в сражения зрителя бросают в первые десять минут ленты.
Этот «Франкенштейн» отличается и от того, о чем писала Мэри Шелли, и от того, что показывали в классических фильмах Universal. При этом видно, что дель Торо постарался подцепить ключевые фишки и там, и там, потому в этом фильме размеренная готика соседствует с ударами молний в башню-лабораторию.
Лучший ли это «Франкенштейн» в принципе? Зависит от того, какое чудовище вы считаете классикой. Здешнее Существо выглядит не страшным, а притягательным: как говорил сам дель Торо, Виктор трудился над его созданием 20 лет, и оно обязано было получиться красивым. Если же вы рассчитывали на болты, грубые швы и обнаженные мозги, то можно словить разочарование.
Хоррор в этом релизе Netflix можно разглядеть только с очень большой лупой. В первую очередь это история отцов и детей, завернутая в мрачный сеттинг. Она не пугает, а заставляет пуститься в размышления над смыслом жизни и ответственностью за свои действия. Способен ли этот релиз скрасить вечер? Однозначно да. Станет ли «Франкенштейн» дель Торо классикой? Покажет только время.
Реклама
Готовитесь к ЦТ и ЦЭ и хотите поступить на бюджет, но не знаете, с чего начать? Курсы «Кедр» предлагают решение — бесплатное пробное занятие по любому предмету. Никаких регистраций и анкет — просто переходите по ссылке и смотрите занятие.
На курсах «Кедр» школьники со всей Беларуси готовятся к экзаменам вместе с преподавателями, которые сами ежегодно сдают ЦТ и РТ, знают все актуальные изменения и объясняют просто и понятно.
Начните готовиться к поступлению уверенно — попробуйте бесплатный урок и почувствуйте разницу.
Записаться на курс можно здесь или по номеру телефона: +375 (44) 525-39-75.
Есть о чем рассказать? Пишите в наш телеграм-бот. Это анонимно и быстро
Перепечатка текста и фотографий Onlíner без разрешения редакции запрещена. ga@onliner.by
